Aveleda and Rio de Onor form the parish table, in the Montesinho Natural Park. The Pepim River runs through the village of Aveleda. Born in the mountain range of Pedralba, in Zamora, Spain, he crosses Aveleda and flows into the River Sabor, near Rabal.

Village preserved and integrated in the Montesinho Natural Park in Bragança, it is an emblematic case, due to its border position, next to its namesake on the Spanish side - Rhionor de Castilla.

The origins of the municipality of Torre de Moncorvo date back to the Middle Ages. The charter of Vilariça was due to D. Sancho II, who granted it, on June 6, 1225, giving rise to the municipality of Santa Cruz da Vilariça, whose headquarters remained there until D. Dinis transferred it to Moncorvo, by charter, granted, in Lisbon, on April 12, 1285, and the village was endowed with walls and a castle. The agricultural wealth of the Vilariça valley enhances a period of economic prosperity during the 15th to 17th centuries. The expansion of hemp flax, vine, olive oil, silk, wool, almonds and cereals, the exploitation of iron, the commercial dynamism of its important fair, allied to its geographical position, which made Moncorvo an important communications node between Trás-os-Montes and Beira are the most important factors in its demographic growth. Following the new administrative division of the Kingdom, in the 16th century, Torre de Moncorvo, it became the headquarters of one of the four counties of Trás-os-Montes then constituted, covering an extensive territory and the headquarters of the Provedor. And from an ecclesiastical point of view, it was one of the five counties in which the vast archbishopric of Braga was divided. The production of hemp flax gives rise, at the end of the 16th century, to the royal warehouses of cordage. Derived from the great production of olive oil, a soap factory is installed. This economic prosperity explains the urban renewal of Moncorvo in the 16th century, marked by the construction of its majestic church. The negative role of the Inquisition between the sixteenth and eighteenth centuries in the progressive commercial fabric of Trás-os-Montes and the War of Restoration 1640-1668, with invasions, sieges and looting of localities will bring down all Trás-os-Montes. The conflicts that occurred with Spain, between 1640-1763, contributed powerfully to an accentuated process of depopulation and even desertification of the Northeast Trasmontano, including Moncorvo. The region of Moncorvo, in Coroa, was not, either demographically or economically, the most populous or the most prosperous in Trás-os-Montes, since both the region of Bragança and the region of Vila Real referred plans. But, being the most extensive and with the greatest territorial continuity, it enjoyed a central place in the province, crossing it from north to south, from the border with Galicia to the Douro River, and held one of the most important ports of Trás-os-Montes, the road from Beira which, through Pocinho - where the highest yielding boat on the Douro River served - and Moncorvo, connected Bragança and Miranda.

Creating conditions of comfort to overcome the difficulties of the closed, noisy and completely buried working environment, constituted for architects, the biggest problem in the design of underground plants. Miranda's, in a cave, 80m long, 19.6m wide and 42.7m high, is particularly interesting due to the treatment of the ceiling, walls and the way the pillars articulate in their supporting function of the crane . The Comando building, of Discharge and Parque de Linhas, are located on the right bank, on an artificial platform, crowning a spur of rock that gives the tight curved shape of the river. Designed according to a volumetric scheme articulated in two bodies of controlled geometry, they are interconnected through a set of transparencies that allows the immediate location of the accesses and the visual projection to the exterior of the building. Access to the underground power station is through a 9m diameter and 63m deep well. It has been in operation since 1960. Its architecture is of high quality, everything was designed, including furniture, by the team of architect João Archer in 1959

Miranda do Douro is located in a region that skirts the border between the Portuguese Trás-os-Montes region, and the Spanish autonomous community of Castile and León. The relief in this region is influenced by hard quartzite deposits near the border region, making erosion difficult, resulting in high escarpments and cliffs. The soils are composed of schists and granite bedrocks.Referred to as the "Cidade Museu" of the Trás-os-Montes region, it is located 86 kilometres from Bragança, preserving many of its medieval and Renaissance-era traditions and architecture. It has a language of its own, Mirandese, which enjoys official status in Portugal, in addition to cultural and historical discontinuity with the rest of the Portuguese state

Originally, Bragança was a Celtic city known as Brigantia; it later became the Juliobriga of the Romans. Historically, the city is important as the seat of the house of Bragança, which provided the kings of Portugal from 1640 to 1910 and the emperors of Brazil from 1822 to 1889; their feudal castle (built 1187) still remains. Catherine of Bragança became the queen consort (1662) of Charles II of England. Bragança, an episcopal see, was the capital of the historical Trás-os-Montes province. Notable landmarks in the city include the 12th-century Domus Municipalis (Portugal’s oldest and largest town hall), the Renaissance cathedral, and the town walls, with 18 watchtowers. The possessions of the house of Bragança belong to the Portuguese state and support the Fundaçao da Casa de Bragança, a foundation with a library, a museum, and a lecture centre in the 16th-century residence of the Bragança family in Vila Viçosa.

Considered by many to be the "Most Manueline Village in Portugal", it was almost an enigma. In the countryside of Trás-os-Montes, agricultural, without great known patrons, almost without road connections to the most developed cities in the country where art reached forms of erudition worthy of note, it was possible to develop and maintain this new form until today. artistic expression, rich in decoration, expensive, which needed good masons and artists for its execution. All this quality and quantity have a logical explanation and are simple to understand if we think that it was essentially during the second half of the 15th century and the beginning of the 20th century. 16 that numerous Jewish families settled in this village, who, being overwhelmingly traders, had the necessary cash to buy or order works of art from the master masons.

O Parque Natural do Douro Internacional é um parque natural que abrange a área em que o rio Douro constitui a fronteira entre Portugal e Espanha, bem como o rio Águeda, afluente do Douro. Inclui áreas dos municípios de Mogadouro, Miranda do Douro, Freixo de Espada à Cinta e Figueira de Castelo Rodrigo. A característica mais destacada desta àrea verde é a grandiosidade paisagística de seus escarpados vales. Um espetacular palco natural artisticamente lavrado pelos cursos de água que percorrem suas fecundas terras. Morfologicamente está caracterizada por paisagens graníticas, com grandes desniveles, pelos que escorre encaixotado o Douro e seus afluentes.

Uma aldeia tipicamente alentejana, proxima da fronteira espanhola, com casas onde se vêem técnicas e soluções típicas de uma região onde o clima é severo principalmente de verão. São imagens recolhidas em 2001-2002 antes da subida da água do Rio Guadiana, com a construção da barragem do Alqueva, que submergiu esta aldeia

A Igreja dos Lóios pertenceu ao Convento dos Lóios ou Convento de São João Evangelista e foi erguida a mando do primeiro Conde de Olivença, D. Rodrigo Afonso de Melo, no ano de 1485 sobre o que restava de um castelo medieval. Estava destinada a ser o panteão da família Melo e de facto a sua intenção confirma-se através dos vários sepulcros que aí se encontram. Entre eles, na Capela do Santíssimo, o esplendoroso túmulo de Francisco de Melo, obra renascentista de Nicolau de Chanterene.

The Church of São Francisco in Évora is a church of Gothic-Manueline architecture. Built between 1480 and 1515 by stone masters Martim Lourenço and Pero de Trilho and decorated by royal painters Francisco Henriques, Jorge Afonso and Garcia Fernandes, it is closely linked to the historical events that marked the period of maritime expansion in Portugal. This is evident in the symbols of the monumental nave of the ogival vault: the cross of the Order of Christ and the emblems of the founding kings, D. João II and D. Manuel I. Building from the 15th and 16th centuries, in Manueline-Mudejar and Renaissance style, built to replace a previous Gothic temple, of which some remains still remain. The Royal Palace was annexed and was considered a Royal Church, in which important ceremonies took place, with the wedding of Prince D. Afonso with D. Isabel de Castela, in 1490.

The Évora Cathedral began in the 12th century when the Gothic was still being tried in Alcobaça. Its main style is Gothic, but its most visible characteristic, influenced by the Cathedral of Zamora, is the shape of the roof of the central dome (Transepto x Nave) with a conical spire from the middle of the century. XIV with eight turrets crowned with miniatures of the main spire. Its coverage is in scales of stone slabs. It is the largest Cathedral in Portuguese territory, with about 80 meters in length and vaults launched at 19 meters in height; the top of the spire rises more than 30m. The original building had five chapels at the head, the extremes of quadrangular plan and the others of polygonal plan, as in the Gothic mendicant. The module used in this cathedral is the 7-foot dimension, all dimensions are multiples of this dimension. The foundation dates from 1186, 21 years after the conquest of the city. It was sacred in 1204 and would be at that date very incomplete, and would not have much correspondence with the current temple. It was only after 1267 that its construction would gain consistency, and lasted until the end of the century. XV. The temple closed only around 1340. The present Cathedral of Santa Maria was built under the royal patronage of D. Afonso III and the bishop D. Durando Pais, in the Romanesque and Gothic styles. The chancel is from the century. XVIII (Baroque style), by the German architect Frederico Ludovici (author of the Convent of Mafra). As some of the notable elements, the ogival portico and sculptures of the Apostolate stand out, the cloister (14th century) the high choir chair, the Renaissance organ, the image of Nª Sra. Do Ó, the Baptistry grid and the collection Museum of Sacred Art.

O Alto Douro Vinhateiro é uma zona particularmente representativa da paisagem que caracteriza a vasta Região Demarcada do Douro, a mais antiga região vitícola regulamentada do mundo. A paisagem cultural do Alto Douro combina a natureza monumental do vale do rio Douro, feito de encostas íngremes e solos pobres e acidentados, com a acção ancestral e contínua do Homem, adaptando o espaço às necessidades agrícolas de tipo mediterrâneo quea região suporta. Esta relação íntima entre a actividade humana e a natureza permitiu criar um ecossistema de valorúnico, onde as características do terreno são aproveitadasde forma exemplar, com a modelação da paisagem em socalcos, preservando-a da erosão e permitindo o cultivo da vinha. A região produz o famoso vinho do Porto, representando o principal vector de dinamização da tecnologia, da cultura, das tradições e da economia locais. O grande investimento humano nesta paisagem de singular beleza tornou possível a fixação das populações desde a longínqua ocupação romana, e dele resultou uma realidade viva e em evolução

O Mosteiro da Batalha é mandado construir pelo Rei D.João I em honra à Virgem Maria após a vitoria sobre o inimigo castelhano em 1385. D. João I doou o Mosteiro aos dominicanos em 1388, em pleno Cisma da Igreja católica, ano esse em que foi também instituída canonicamente a vigararia portuguesa da Ordem Dominicana. A primeira comunidade deveria rondar os doze frades tendo tido por primeiro prior a Fr. Lourenço Lampreia. O Gótico Flamejante usado nesta grande obra é intencional por parte de D.João I filho bastardo de D.Pedro, como manifestação da nova Dinastia de Avis e do poder Real, usando este “novo” estilo como imagem de marca. Tanto em França como em Inglaterra ele foi usado até os finais do séc XV. O projecto inicial do Mosteiro da Batalha é de Afonso Domingues, tendo sido terminado pelo Mestre Huguet, que trouxe a influencia do Gótico Flamejjante. As suas abóbodas estreladas da Capela do Fundador e da Sala do Capítulo foram soluções arrojadas. Esta obra serviu de escola para muitos artistas portugueses que aqui aprenderam e desenvolveram as suas artes, principalmente a dos vitrais.O Mosteiro da Batalha ainda teria várias intervenções durante o reinado de D.Manuel, que infelizmente ficaram por terminar (Capelas Imperfeitas) pela transferencia de prioridades para a construção do Mosteiro dos Jerónimos, já na época da expansão marítima de Portugal. O primeiro mestre deste enorme estaleiro foi Afonso Domingues, falecido em 1402, e do qual se conhece muito pouco. Na verdade a igreja batalhina, não obstante a sua escala, corresponde a um modelo de edifício construído em Portugal no século xiv, designadamente na igreja de Santa Clara-a-Velha, em Coimbra, e na cabeceira da Sé de Lisboa, e que poderíamos designar por «Gótico Clássico». Aparentemente, este mestre foi o responsável pela construção dos muros da igreja e das alas nascente e norte do claustro, bem como do abobadamento das naves laterais e das capelas laterais da capela-mor e ainda pela edificação do portal sul da igreja e do portal de acesso à Sala do Capítulo. Nota-se um conservadorismo das suas soluções técnicas e dos emolduramentos empregues, é ainda «um mestre preso à nossa arquitectura dos finais do século – e que não conhece soluções flamejantes». A partir de 1402 a situação altera-se, uma vez que o segundo mestre deste estaleiro foi Huguet, um estrangeiro que introduz na obra uma linguagem distinta, o Tardo-Gótico Flamejante, transformando os modelos dos abobadamentos e dos emolduramentos, e criando enormes janelas que, a partir dos anos de 1430, começariam a ser ocupadas com vitrais coloridos, o que constituiu, também, uma enorme transformação da estética dos edifícios religiosos portugueses.

A ideia inicial para o reforço da defesa da barra do Tejo com a construção de uma Torre, a Torre de Belém, vem do tempo de D.João II (1481-95). A estrutura só viria a ser iniciada em 1514, sob o reinado de D. Manuel I (1495-1521). O mestre Boytac (mestre das obras do Reino) que trabalhava no mosteiro dos Jerónimos em Belém desde 1502, e terá sido inicialmente chamado para esta obra. Algo não lhe correu bem,a Boytac na sua participação na recuperação das defesas de Arzila em 1509-10, e D.Manuel entrega esta obra militar ao arquitecto Francisco de Arruda, um especialista em estruturas defensivas, com provas dadas no continente e África. Localizava-se sobre um afloramento rochoso nas águas do rio, fronteiro à antiga praia de Belém, e destinava-se a substituir a antiga nau artilhada, ancorada naquele trecho,a S.Cristovão, que pesava 1000 toneladas. Com a evolução dos meios de ataque e defesa, a estrutura foi, gradualmente, perdendo a sua função defensiva original. Ao longo dos séculos foi utilizada como registro aduaneiro, posto de sinalização telegráfico, e farol. Os seus paióis foram utilizados como masmorras para presos políticos durante o reinado de D. Filipe I (1580-98), e, mais tarde, por D. João IV (1640-1656). O Arcebispo de Braga e Primaz das Espanhas, D. Sebastião de Matos de Noronha (1636-1641), por coligação à Espanha e fazendo frente a D. João IV, foi preso e mandado recluso para a Torre de Belém.